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解码历史的"红旗照相馆"

鲍昆

自摄影术传入中国,中国的摄影被快速进行的中国现代性转折所裹挟。期间发生的抗日民族战争和国内革命战争,造成摄影这一媒介在政治工具性方面的极度放大。摄影其它的属性在政治性诉求压倒一切的情况下被淡化和边缘化,直至成为彻头彻尾的政治宣传工具。那些原来满怀艺术激情的青年摄影家沙飞、石少华们在投身民族革命战争之后,都自觉地放弃了艺术的追求,将自己的兴趣和责任放在对社会改造和战争的宣传之上,这是当时的历史大趋势使然。新中国成立之后,国家生活进入安定和建设,摄影媒介的其它属性本应在和平的环境中复归,但事实却向相反方向发展,反而更为强烈地向政治宣传靠拢,并经过大约十多年的时间彻底完成了模式化和格式化的转折,中国的摄影最终基本成为集权国家政治话语系统中的重要组成部分。那么,这个过程是如何具体演变的?又有哪些关节点是转折的关键呢?

最近,中国青年报摄影记者晋永权先生出版的"红旗照相馆--1956-1959年中国摄影争辩"一书,则是在严格的历史考古的基础上,以大量一手的史料,对中国摄影长达三十多年的主流话语范式的形成,进行了解码式的探究,揭开分捋了一段浑浊不清的历史,让我们对历史的形成和宣传话语范式的成因有了清晰地了解。

近二十多年来,中国的文化界对上世纪中期以来的文学艺术进行了各个层面和角度的梳理。尤其是对深刻影响中国现代进程的革命宣传文体,进行了一定程度的清理。这种清理大部分是从历史发生学的角度,将其研究对象放进历史过程中加以考量辨析。不过能够真正走进历史深处进行话语解码的并不多,甚至许多"研究"流于对历史人物坎坷命运的追溯。当然其中也有非常优秀的,能够从人物命运线索出发,展开辐射到那个时代细微的人与人,个人与政治集团之间互动所形成的历史话语语境关系。用对人物命运沉浮的叙述来窥视历史,无疑是一种重要的历史研究手法,但如果不对历史形成的话语结果从语言层面的解析,则很难做到对历史真正的解读。晋永权的"红色照相馆"就是准确地抓住了1956-1959这一形成"典型革命话语形态"的时期,对以中国新闻摄影界为主的一段业务生活如何被政治化而展开的研究。

1949年新中国以来,中国的新闻摄影承担了中国新闻信息视觉化传播的任务。由于物质生产的落后,在很长的传媒匮乏时期,新闻是社会舆论导向的主要控制点。所以,中国的传媒新闻一向都是非常政治化的。摄影由于其相对的在记录上的"客观性",以及由此产生的该媒介的"美学特征",对单向片面的宣传诉求无疑是一个"对立"的悖论问题。这个问题在民族革命战争时期因其特殊的历史性比较好解决,比如沙飞在1939年为吴印咸《摄影常识》一书写的序中就严肃地的提出,摄影"是一种负有报道新闻职责的重大政治人物的宣传工具,一种锐利的斗争武器"。而吴印咸也是在该书中说,"根据目前‘动员一切力量,到抗战中来'的这一政治的中心口号,把摄影来服务抗战,这不但是必要的,而且是抗战阶段的宣传工作上最迫切的要求。"革命胜利后,国家转入和平的建设时期,战时的极端政治性要求已经不复存在,摄影的媒介属性理应回到它的丰富性上来,新闻也应尽量回归到他的信息属性上来。但是以往的工具论随着权力进一步集中的需要不但显示了强大的惯性,而且随着浪漫的革命理想主义泛化反而进一步的升华了。在举国上下一片狂热追求社会主义强国的热浪中,国家主义语境的单一性,更为工具论的绝对化提供了最好的生存成长条件。晋永权所提供和整理的历史正是这一最关键时期之的现象种种。

"红旗照相馆"的历史叙事是从1956年新华社记者杜修贤在北海公园以拍照自己的孩子作为一个新闻照片的事件开始的。在这个事件中,杜修贤受到了组织上和同事们的批评[FS:PAGE],认为其拍摄的照片是一个虚假的摆布式的"新闻"。这本来是一次正确的批评。但是,在批评和争论中,"事前组织加工"和"现场组织加工"这样掩饰回避新闻信息本质的词语就开始出现了。紧接着,一系列相类似的事件不断出现,"客观真实"和"生活本质真实"这种属于艺术学的概念成为这些争论中经常使用的词汇。最终,反映伟大社会主义革命生活本质的论调再次成为主旋律。也就是说,工具论的诉求仍然是最主要的,而且它的合法性假以来自艺术学的表现论。在本书中,这样的争论成为叙事的主线,可以让我们清楚地看到一种单向的话语霸权逐渐显影的过程。晋永权在再现这场历史的时候抓住了几个非常典型的案例,为历史的形成串接了一个递进性的逻辑脉络:如对一个偶然的业务纠纷的"左叶事件"的处理,导致了政治权力彻底控制和干预了新闻业务工作,强化了新闻工作的政治化。也揭示了那一时期人们为了自己的权益充分使用政治作为武器攻守的恶习,为后来人们在反右运动中进一步相互陷害泛化和激烈化埋下了伏笔;在摄影表现的艺术性和政治宣传模式化的此消彼长的观念缠斗中,晋永权举出了中国青年报记者贾化民的案例。这个案例导致了摄影人对作品艺术性的追求遭到了政治内容高于一切观点的彻底整肃和围剿。在内容与形式的关系中,内容逐渐被抬高到了绝对的地位。更为糟糕的是,对贾华民的批判引入了阶级出身论这种极端政治化的暴力压制方式,说明当时新闻摄影从业人士的政治生态环境进一步恶化。同样,晋永权以大量的笔墨呈现了当时充满理想主义热情的戴戈之敢于直言所带来的厄运。在这些争论、批判,和人物的命运沉浮的揭示中,"红旗照相馆"为我们展示了一个充斥着政治强权话语暴力的时代,告诉了我们那些长期深刻影响我们生活的"假大空"、"红光亮"的新闻是怎样彻底覆盖我们的信息生活的原由。

"红旗照相馆"是一段历史的隐喻,是我们不堪回首却又不能忘记的过去。"红旗照相馆"的形成,绝不仅仅是在新闻摄影领域,它实际上是和我们整个那个时代的文学艺术、思想知识界所发生的一切都是对应的。也因此,"红旗照相馆"所揭示的历史是具有普遍意义的。

2009-7-23

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